La marginación del Casco Histórico de Toledo, por Juan Sánchez Sánchez

  Compartimos este artículo de Juan Sánchez Sánchez en el que entre otras carencias del Casco Histórico de Toledo, recoge de nuevo la situación del olvidado Museo de Arte Contemporáneo.

El cáncer me ha tenido apartado de mis actividades cotidianas, entre ellas escribir. Pero, a pesar de las dificultades y el sufrimiento que toda enfermedad produce, he seguido la actualidad en alguna medida. Ha sido un tiempo electoral que  valoro muy negativamente, pero al que no me voy a referir ahora. También, cómo no, la batalla publicitaria para hacer creer a toledanos y foráneos que nuestra ciudad, sin el Parque Puy du Fou, no tiene salvación ni futuro. Las promesas sobre la continuidad de las obras del inacabado y polémico edificio Quixote Crea han vuelto a airearse desde el Gobierno así como el proyecto de parque ferial en Safont y las mil y una historias sobre Vega Baja, un botín deseado por sectores empresariales y abandonado estructuralmente, salvo algunas acciones de imagen, por quienes tienen la responsabilidad de salvaguardar y proteger el patrimonio histórico. El Gobierno regional se muestra satisfecho de la instalación de la Colección Polo, aunque tenga altas dosis del trabajo y haya impulsado aún más el abandono del Museo de Santa Cruz, el olvido del Museo de Arte Contemporáneo y la falta de soluciones para el edificio de la antigua Biblioteca en el Miradero. Y cómo no va a ser preocupante la situación del Consorcio de la Ciudad de Toledo, cada vez con menor presupuesto, sobre todo dedicado a ayudar a los ciudadanos que desean rehabilitar sus viviendas. En general, las autoridades toledanas, y el Gobierno regional, no parecen tener entre sus prioridades un modelo de ciudad que se fije especialmente en los toledanos y siguen en su línea de trabajar a golpe de ocurrencias. Por supuesto la situación política nacional, con gobernantes demasiado tiempo en funciones, no ayuda, porque tienen su mente puesta en su futuro personal y político en lugar de en los ciudadanos de este país. ¡Muy triste el olvido de las competencias sobre las que tienen la obligación de actuar! Una ciudad declarada Patrimonio.

He reiterado que hay que diseñar Toledo y considerar el desarrollo y la vida de nuestra ciudad pensando en la totalidad de sus barrios. Cada barrio tiene sus peculiaridades y problemas, pero  en esta ocasión pondré mi lupa especialmente en el casco histórico. Aquí resido y creo que es la fuente económica y vital de la ciudad, y nos permitió ser Ciudad Patrimonio  de la Humanidad, no sólo por lo contenido entre murallas sino por sus paisajes, el río, las vegas… Hay tantos y tan excelentes artículos, entre ellos los escritos por los profesores Antonio Zárate y Fernando Martínez Gil, que no voy a reiterar ahora los valores patrimoniales de Toledo.

Juan Sánchez Sánchez, historiador y bibliotecario

Pero en estos meses he comprobado, con tristeza, que la marginación del casco prosigue y cada vez más caminamos hacia el Parque Temático de Toledo, que algunos venimos citando como preocupación desde hace décadas, frente a las posiciones y declaraciones oficialistas, que observan Toledo con aires triunfales.

Sobre esta marginación hay que reflexionar y escribir mucho, buscando la implicación de todo tipo de entidades y, en general, de la sociedad civil. Hoy voy a enumerar cuatro aspectos de esa marginación, prácticamente citándolos brevemente como ejemplos. A algunos de ellos tengo prometido reflexiones y artículos específicos.

El primer problema del casco al que deseo referirme es la despoblación.Publiqué en el mes de febrero pasado un artículo titulado  ”Mil nuevos vecinos para el casco histórico de Toledo”,  que iba a continuar con distintas entregas que quedaron paralizadas por mi ingreso en el Hospital. Un concejal expresó su satisfacción por haber crecido la población del casco histórico en 11 personas, pasando de 10.400 habitantes en primero de enero de 2017 a 10.411 en la misma fecha de 2018. Que yo sepa ninguna medida se ha puesto en marcha para conseguir incrementar a medio plazo la población del casco histórico  y, sobre todo, atajar la lenta pero continuada despoblación. Sin irnos más lejos el 1 de enero de 2009 el casco tenía censados 11.442 habitantes. He clamado por un Pacto por Toledo-y la despoblación del casco es sin duda uno de los aspecto que hay que acordar y sumar ideas y esfuerzos- recordando las promesas incumplidas y olvidadas de dos de los políticos que han tenido o tienen la responsabilidad de la alcaldía de Toledo, Emiliano García-Page y Milagros Tolón, promesa que hizo  también el actual presidente  del Gobierno regional. Pero ambos han demostrado que no son políticos de palabra y lanzan al viento, a los medios de comunicación e incluso en las Cortes regionales, promesas que luego olvidan. Ellos verán.

Otro aspecto que refleja esta marginación del casco es su Centro de Salud, radicado en la calle Sillería y que ha sido objeto de varias reformas. Es el único centro de salud de la ciudad que cierra sus puertas a las 15 horas, sin prestar servicio en horario de tarde. No me refiero a atender urgencias, que tampoco realizan los centros deSanta Bárbara y de Palomarejos. Es muy triste que los residentes en el casco tengamos que acudir al Centro de Buenavista los sábados, domingos, festivos y de lunes a viernes s partir de las 3 de la tarde, y más teniendo en cuenta que un alto porcentaje de los residentes en el casco tienen una elevada edad. Pero me parece peor que no podamos disponer de un médico de atención primaria, que sí tienen los centros citados. Lo lógico es que la atención primaria sea un servicio público básico en todo barrio, y desde luego el casco tiene esa necesidad imperiosa. Consultas médicas cotidianas no urgentes, vacunaciones, cualquier función de estos centros ha de poder prestarse en horario de tarde para así no tener las dificultades de estar trabajando  en horario matinal, igual que ocurre con las familias con hijos en edad escolar. Por supuesto que no estoy poniendo en tela de juicio a los profesionales de este Centro sino a un SESCAM que olvida y margina a los residentes del casco histórico. De este organismo regional es la responsabilidad de esta falta de servicio. Hay muchas fórmulas para conseguir ampliar el horario de este Centro, pero no voy a hacer funciones que corresponden a otros. Y que no me pongan como excusa el gasto, porque se  puede rebatir sin gran esfuerzo.

Un tercer punto que expresa la marginación del casco es la falta de una residencia para mayores. Históricamente Toledo contó con el Hospitalito del Rey. Cerrado en 2007, se realizaron importantes obras de reforma y modernización que se paralizaron en 2011. Con la vuelta al poder del PSOE las promesas de finalizar las obras y proceder a su reapertura fueron constantes. La hemeroteca está llena de declaraciones hasta prácticamente ayer. Además es un tema en el que los colectivos ciudadanos e incluso algún partido político han mostrado su oposición a esta paralización. Como ocurre con el caso del Centro de Salud, el casco está abandonado en un servicio público que es esencial, y más en un barrio con población envejecida.  Las sucesivas declaraciones de la consejera de Bienestar Social del Gobierno de Castilla-La Mancha, Aurelia Sánchez,  permitirían escribir un libro. Por cierto, de sus promesas de reapertura y de constituir un centro moderno, muy necesario en el casco, hemos pasado a una nueva fase en la que viene a afirmar que no es necesario reabrir esta residencia de mayores porque Toledo cuenta con una serie de centros que cubren las necesidades. Muy grave el incumplimiento de Gobierno regional y municipal y muy grave que los gobernantes se instalen en la mentira y el incumplimiento de sus promesas. Gobernantes así no tienen ninguna credibilidad y su único camino debería ser la dimisión o el cese.

Y termino con otro servicio público, esta vez de carácter administrativo. El Instituto Nacional de Seguridad Social tiene dos oficinas de gestión y atención al  ciudadano. Ambas prestan un servicio de gran calidad, al menos en lo que yo he podido comprobar las veces que he acudido a realizar cualquier trámite. Este organismo ha sido siempre en Toledo un ejemplo de avanzar en la modernización de la atención al público, muy por delante de otras administraciones públicas. Por ello me extraña y me indigna que este mes de agosto cierre sus puertas al público para la atención al ciudadano la oficina situada en la calle Venancio González, justo la más utilizada por los ciudadanos del casco histórico (que acudimos además de forma obligada a esta sede del INSS). Permanece abierta la oficina de la calle Lisboa, pero lógicamente estamos ante una nueva disfunción. 

Podríamos seguir con muchos más ejemplos de marginación y de temas y servicios que no parecen  preocupar a nuestros gobernantes; pero no quiero insistir en cuestiones que están en las redes sociales y en los medios de comunicación y que, desgraciadamente, no parecen ser objeto de atención o iniciativas por las distintas Administraciones Públicas. Sólo una sociedad civil activa puede servir de resorte para que Toledo y su casco histórico no estén olvidados o marginados. El turismo no puede ser la única preocupación de nuestros políticos.

Juan Sánchez Sánchez.

Publicado también en DCLM

Historiador y bibliotecario

La alcaldesa quiere recuperar la Casa del Diamantista para acoger Arte

 Ayer lunes la alcaldesa de Toledo, Milagros Tolón, visitó la exposición de escultura al aire libre promovida por nuestro compañero Julián García, "Jule" en las riberas del Tajo, en el entorno del embarcadero de la barca de pasaje, la Torre del Hierro y los molinos cercanos. Dicha muestra ha comenzado con cuatro esculturas, del propio Jule, de Ángel Maroto, López Romeral y una colectiva de la Escuela "La Palma", y se irá incrementando en un futuro.

En paralelo, la alcaldesa ha declarado que pedirá a la Confederación Hidrográfica del Tajo la cesión de la Casa del Diamantista para que la ciudad recupere un "espacio emblemático" para llenarlo de arte y artistas.

Desde PACTO nos alegramos del comienzo de este proyecto de exposición escultórica y deseamos a Jule y a la Asociación de Vecinos de la Cornisa éxitos y que en breve veamos incrementarse el número de esculturas expuestas.

También nos congratulamos del anuncio de la alcaldesa sobre la Casa del Diamantista, confiando en que pronto dé más detalles sobre el mismo a la opinión pública y a medio plazo veamos su pronta realización.

Para saber más.

Milagros Tolón quiere recuperar una emblemática casa toledana para acoger Arte

Inaugurada la colección Roberto Polo en el Museo de Santa Cruz

 El edificio Santa Fe de Toledo, rehabilitado para ampliación del Museo de Santa Cruz, acoge desde hace unos días una parte selecta de la colección de arte contemporáneo del galerista cubano, de origen gallego y nacionalizado estadounidense Roberto Polo Castro. 

La muestra fue inaugurada en el convento de Santa Fe por el presidente de Castilla-La Mancha, acompañado del propio Roberto Polo, arropado por el director artístico de su colección -el periodista Rafael Sierra- y el director gerente de la Fundación Roberto Polo -el prehistoriador Jesús Carrobles-, en presencia de la alcaldesa de Toledo, el consejero de Cultura, el viceconsejero de Cultura, Jesús Carrascosa, el presidente de la Diputación, el rector de la UCLM y otras autoridades.

Se han expuesto doscientas cincuenta obras selectas de las 7.000 que integran la colección Polo, de 171 autores desde finales de XIX en adelante. Firmas como Kandinski, Delacroix o Max Ernst, y otros mucho más desconocidos para el gran público. No sólo pintura, también escultura, fotografía o mobiliario.

El visitante podrá disfrutar no sólo del contenido sino del continente, ya que por fin queda abierto al público el antiguo convento de Santa Fe, construido sobre los antiguos palacios emirales de Toledo, llamados "palacios de Galiana intramuros", donde nació Alfonso X el Sabio en 1221, y en los que se han conservado magníficos restos arqueológicos, como la triple arquería taifa, con la representación a un lado de una cacería y al otro de un bestiario, o el que fue oratorio privado de Al-Mamún, conocido después como "capilla de Belén".

La entrada general costará 6 €.

La incorporación de CORPO a los espacios expositivos de la ciudad de Toledo en principio es una buena noticia, porque todo suma. Pese a ello, es de lamentar el oscurantismo con que se han llevado las negociaciones, el incumplimiento del compromiso del viceconsejero de Cultura de enseñar el convenio firmado con Polo por la administración, y, sobre todo, que no se haya hecho el más mínimo intento de buscar un nuevo espacio para la tan necesaria ampliación del Museo de Santa Cruz, al haberse ocupado por quince años prorrogables el espacio previsto (es decir, el edificio Santa Fe) con esta colección particular, ni tampoco se haya hecho ningún intento ni por este gobierno ni por los que le precedieron de recuperar las colecciones del Museo de Arte Contemporáneo de Toledo, que lleva cerrado veinte años, ya sea en su vieja sede de la Casa de las Cadenas o en cualquier otra que se le pueda buscar.

Para saber más:

Extracto del acto de inauguración (en CLM diario).

La Colección Roberto Polo abre sus puertas en Toledo (ABC).

La Colección Roberto Polo desembarca en Toledo (El País).

El sueño de Roberto Polo luce espectacular. Page inaugura el Centro de Arte (En CLM).

Galería fotográfica de la inauguración (en CLM).

El conjunto monumental de Santa Fe (Toledo), por Pablo Aparicio Resco. Entregas 1, 2, 3 y 4.

El viceconsejero de Cultura se reúne con PACTO

El martes 26 de febrero el Viceconsejero de Cultura de Castilla-La Mancha, Jesús Carrascosa, acudió al Círculo de Arte de Toledo acompañado del director gerente de la Fundación Roberto Polo, el prehistoriador Jesús Carrobles, para mantener un encuentro con el colectivo que en su día suscribimos el Manifiesto en Defensa del Arte Contemporáneo y exponernos el proyecto relativo a la colección privada del galerista y coleccionista Roberto Polo, quien hace algunos meses firmó un convenio con la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha para exponer una selección de dicho fondo en las ciudades de Toledo y Cuenca durante un plazo inicial de quince años.

La situación del Arte Contemporáneo nos preocupa desde el lamentable cierre en el año 2001 del MACTo, Museo de Arte Contemporáneo de Toledo, que iba a ser reformado y jamás volvió a abrir sus puertas. Esa fue la causa de una reivindicación colectiva que tuvo lugar en la sede de la asociación cultural Círculo de Arte en mayo de 2016 para constituir la Plataforma por el Arte Contemporáneo en Toledo (PACTO) y reivindicar que la capital de Castilla-La Mancha tuviera de nuevo su museo de Arte Contemporáneo. La reivindicación fue respaldada por un centenar de personas relacionadas con las Artes Plásticas, Musicales, Audiovisuales, Literarias y Escénicas.

Casi dos décadas desde su cierre, los fondos del MACTo siguen almacenados e incluso algunos se han depositado en otros museos. Los integrantes de PACTO demandamos que las administraciones competentes solventen el problema, demasiado antiguo ya: Por la gran importancia de los fondos que integran la colección, por respeto a la memoria de los artistas que donaron su obra para tal fin, y por ser Toledo la única capital autonómica que carece de un centro de Arte Contemporáneo de titularidad pública. Si el antiguo edificio que lo albergaba -La Casa de las Cadenas, en el barrio de la Judería- no se encuentra en condiciones, debe ofertarse sin tardanza otro edificio, y deben ponerse plazos concretos al convenio de cesión de la nueva sede, a la realización del proyecto y a la ejecución de las obras.

En lo que se refiere a la venida de la Colección Polo, creemos que puede ser una importante oportunidad para poner a Castilla-La Mancha y su capital en el mapa del Arte Contemporáneo internacional, siempre que no interfiera con el funcionamiento del Museo de Santa Cruz y sus filiales, ni con la exhibición de las colecciones contemporáneas de titularidad pública ya existentes.

Creemos que no es incompatible la Colección Polo, ni cualquier otra colección privada que pueda venir en un futuro, con la existencia y exposición de las importantes colecciones públicas de autores españoles y castellanomanchegos que integran los fondos artísticos de titularidad estatal cuya gestión corresponde a la comunidad autónoma. Así debe ser y esa es una de las funciones de los museos provinciales desde que fueron concebidos: El ser centros de conservación, investigación y difusión de los distintos periodos artísticos de cada provincia, y de los artistas que los protagonizaron. Una función que no debe obviarse, y menos sustituirse por una gran especialización temática por provincias. El Museo de Santa Cruz debe servir para dar a conocer los estilos, los artistas y las obras que destacaron en la provincia de Toledo, de la cual es museo cabecera. Debe ser la casa del patrimonio artístico y cultural, vivo y puesto en valor, de todos los toledanos.

La instalación de la Colección Polo en el edificio Santa Fe, que estaba previsto para ampliar el Santa Cruz, es un hecho consumado al que no tiene sentido oponerse. Confiamos y deseamos que sirva para ubicar a nuestra ciudad en el listado de ciudades mundiales punteras en Arte Contemporáneo. Pero también reivindicamos una solución al problema de los fondos del antiguo MACTo (que en parte fueron almacenados y en parte incomprensiblemente trasladados a la colección permanente de la sección de Bellas Artes del Museo Provincial de Ciudad Real) y que están adscritos al museo cabecera del MACTo, que es el Museo de Santa Cruz. Si el Museo de Santa Cruz ya no puede crecer al edificio Santa Fe, debe hacerlo al colindante edificio de la antigua Casa de la Cultura, que albergó a la Biblioteca Pública del Estado hasta 1998. El Estado y la Junta de Comunidades deben llegar a un acuerdo, con carácter prioritario, para proyectar, financiar y comenzar a ejecutar la ampliación del Museo de Santa Cruz durante la próxima legislatura. Y ello, a su vez, pasa por buscar una nueva ubicación en la capital autonómica para los fondos bibliográficos allí almacenados, hasta que se construya el Depósito Bibliográfico Regional. Teniendo en cuenta la existencia de conventos abandonados y otros edificios patrimoniales que requieren un nuevo uso, no sería difícil llegar a acuerdos con la propiedad, existiendo voluntad para ello.

Agradecemos la disponibilidad de la Junta de Comunidades a atender nuestras demandas y confiamos en que esta reunión sea la primera de un proceso de comunicación y diálogo entre la administración y los artistas de la región que permita que en el plazo más breve posible la capital de Castilla-La Mancha cuente de nuevo con un museo-centro de Arte Contemporáneo de titularidad pública, y que la ciudadanía pueda disfrutar no sólo de la Colección Polo, sino también de sus propias colecciones, desde los ismos hasta los grandes del siglo XX, y la contemporaneidad actual, y adaptado a los servicios y necesidades propias de los centros de arte del mundo de hoy.

PACTO (Plataforma en Defensa del Arte Contemporáneo de Toledo)

CAT (Círculo de Arte de Toledo)

El Tesoro escondido de Toledo, por Juan Sánchez

 Reproducimos este artículo de opinión del historiador y académico Juan Sánchez Sánchez, remitido a diferentes medios de comunicación y a personas interesadas en la defensa del patrimonio cultural de los toledanos.

Escuchar las declaraciones de los dirigentes culturales de la región respecto al arte contemporáneo ofende: El director gerente de la Fundación Polo, ha dicho que “Nos hace falta en Castilla-La Mancha acceder a lo contemporáneo, enganchar con lo contemporáneo. Somos una región que tiene un rico pasado, que tiene un excepcional patrimonio pero muchas veces vivimos anclados en el pasado y es necesario ofrecer una nueva visión de lo nuevo”. Cuando un gran tesoro del arte contemporáneo de nuestra región permanece escondido en antiguas salas del Depósito del Miradero, podemos concluir que el Gobierno de Castilla-La Mancha se burla de los ciudadanos, en especial de los toledanos, y de la inteligencia. ¡Qué coincidencia con las ideas y en algunos casos similares palabras escritas en 1975, cuando finalizaba el franquismo: “En materia de museos, Toledo no podía permanecer anclado en el tiempo. Sin que nadie pueda detenerlo. No en balde la desazón renovadora no cesa. Y de ello tienen y han de tener conciencia quienes caminan deslumbrados por la presencia antigua de una ciudad que fue ámbito de una y otra novedad”. Y continúa escribiendo Joaquín de la Puente, director técnico del Museo de Arte Contemporáneo de Toledo y subdirector del Museo del Prado: “No puede desconcertar en Toledo la presencia de un museo vivo que hoy España produce. No puede extrañar en Toledo que lo nuevo, lo de este intrincado hoy en que nos hallamos, halle al fin la sede que ha tiempo debería haber tenido”.

Toledo entraba en la modernidad en los momentos finales de una época que decía querer abrirse a lo nuevo, al futuro. Y ahora se repite la historia. Claro que, cuando todo un conjunto de obras maestras de los siglos XIX y XX llevan guardadas desde que alumbrara el siglo XXI, proclamar los aires nuevos que llegan a Toledo suena a burla, a escarnio. Por mantener este tesoro escondido, sucesivos políticos responsables de la Cultura deberían haber dimitido o ser cesados, pues además algunos de ellos mintieron en sede de importantes instituciones cuando se les preguntaba la situación de esos fondos.

He dicho en otros artículos que bienvenidas nuevas obras del arte contemporáneo a Castilla-La Mancha. Pero cuando el Gobierno regional tiene abandonados museos como el de Santa Cruz, sin personal técnico suficiente, sin equipos pedagógicos para atraer a la sociedad, sin apenas presupuesto para los gastos corrientes, y se mantiene un gran porcentaje de su colección en depósitos, sin que los ciudadanos podamos contemplarlo, estamos ante una grave irresponsabilidad que debería llevar a la dimisión de importantes políticos.

Entre estos fondos escondidos en depósitos, y además en malas condiciones de seguridad y de conservación, está el conjunto de obras que en durante 25 años se albergó en la Casa de las Cadenas, sede del Museo de Arte Contemporáneo de Toledo. Allí había pinturas, dibujos, grabados, litografías y esculturas de artistas de los siglos XIX y XX. Entre ellos, obras de Ricardo Arredondo (1850-1911): “Alfar junto a la Puerta de Bisagra” y “Claustro de San Juan de los Reyes”. Pero también estaban algunos de los impresionantes paisajes toledanos de Aureliano de Beruete (1845-1912), con obras como la “Vista de la parte occidental del norte de Toledo, desde la vega baja” (1909), la “Vista de la vega baja desde el Cambrón: el río y sus riberas con la fábrica de armas al fondo” (1895); el “Paisaje de Toledo entre cigarrales” (1910) o la “Vista sur de Toledo desde los cigarrales” (1895), obras que reflejan maravillosamente la belleza del paisaje de Toledo que por cierto los dirigentes políticos del Gobierno Regional de Castilla-La Mancha y del Ayuntamiento no están protegiendo con sus políticas inmobiliarias y con su desprecio a la legislación de patrimonio sobre Toledo. Pero también había alguna obra del genial Rafael Canogar (Toledo, 1935): “Escena urbana” (1970). Parece mentira que el Gobierno regional presuma de traer arte contemporáneo a Toledo y no se haya preocupado de tener obras de este gran artista toledano en los museos públicos de la región. Otro de los artistas que el Gobierno regional tiene escondidos es el universal Antonio López (Tomelloso, 1936), del que el Museo conserva su “Hombre yacente” (1971). Y también obras del tío de Antonio, Antonio López Torres (1902-1987), del que conservaba el “Monte de la garza” (1971). No faltaba en el Museo otro de los imprescindibles de nuestro arte contemporáneo: el natural de Barrax (Albacete) Benjamín Palencia (1894-1980), fundador de la Escuela de Vallecas. Había escasa presencia femenina en el Museo, pero no faltó la gran pintora nacida en Santa Cruz de la Zarza: Amalia Avia (1930-2011). Y otros muchos artistas, muy representativos del arte realista y figurativo español, en unos casos procedentes o vinculados con nuestra región pero en otros muchos seleccionados para mostrar el arte contemporáneo español incluso con algunos artistas de otros países. Recordemos la presencia en el Museo de Juan Barjola, Francisco Bores, Pancho Cossío, Joaquín Peinado, María Moreno….

Pero, desde mi punto de vista, las “joyas de la corona” de este museo las aportaba el universal artista toledano Alberto Sánchez (1895-1962), «panadero de Toledo y escultor de España», según le definió el poeta Pablo Neruda, con una serie de dibujos y esculturas que fueron cedidas por la familia del artista. Un hombre nacido en el barrio de las Covachuelas, que fue becado por la Diputación Provincial y representó a España en Pabellón de la Exposición Internacional de París de 1937 con su obra “El pueblo español tiene un camino que conduce a una estrella”, y que murió en Rusia, en la tristeza del exilio, soñando con volver a Toledo. Reivindicado y homenajeado durante los inicios de la transición y hoy lamentablemente guardado en el baúl de los recuerdos. Sólo esta afrenta, este olvido debería provocar la dimisión de gobernantes al más alto nivel en nuestra región.

Tenemos memoria de este Museo: el Catálogo del Museo de arte contemporáneo de Toledo, que aparece con una doble autoría: Joaquín de la Puente y Florencio de Santa-Ana, editado por la Dirección General del Patrimonio Artístico y Cultural del Ministerio de Educación en 1975, con 248 páginas y con numerosas reproducciones de las obras del Museo. Animo a consultar este catálogo en las bibliotecas o en el propio Museo de Santa Cruz, del que era filial el Museo de Arte Contemporáneo. Repasar los contenidos de ese centro museístico y las obras que conservaba debería provocar un cambio en nuestros dirigentes públicos. No se puede gastar lo que al parecer no se tiene para conservar nuestro patrimonio y en dotar de recursos los museos que gestiona la Junta y luego presumir de traer el arte contemporáneo internacional a Castilla-La Mancha desde unas claves no suficientemente explicadas y en una operación que puede tener objetivos especulativos y que va a provocar un duro golpe al Museo de Santa Cruz. Muchas de las obras que acogió el Museo de Arte Contemporáneo fueron donadas por los artistas o sus familiares exclusivamente para el fin de que constituyeran parte de los fondos de ese museo. ¿Tampoco respetan nuestros gobernantes ese compromiso?

Cubierta del Catálogo del MACTO

Por un plato de lentejas, por intentar conseguir unos votos, por fines genuinamente electorales, el Gobierno regional ha despreciado a sus técnicos, a los directores de museos, al Ministerio de Cultura y al conjunto de artistas de nuestra región, que ven cómo el Gobierno regional carece de una política de museos y concentra sus escasos recursos en una operación de maquillaje. Y lo hace tan mal que hasta se le niegan algunos de los espacios que pensaba destinar a la colección Polo. El proyecto de gran Museo de Santa Cruz queda truncado, y además pierde el espacio para actividades culturales en Santa Fe que había mantenido al Museo con una cierta proyección social.

En bibliotecas, en archivos, en museos, en patrimonio….El Gobierno regional va a la deriva, carece de política cultural. Y miente reiteradamente a los ciudadanos y profesionales, aunque esté intentando con diversas iniciativas, fundamentalmente exposiciones, convencer a la sociedad de que tienen el principio de que la Cultura es una inversión. Pero carecen de credibilidad.

Juan Sánchez Sánchez

La Colección Polo, un mazazo para el Museo de Santa Cruz, por Juan Sánchez

Reproducimos un nuevo artículo de opinión del historiador Juan Sánchez Sánchez, sobre los fondos de Arte Contemporáneo de Toledo y la anunciada colección Roberto Polo.

Recientemente he publicado varios artículos referidos al Museo de Santa Cruz. El primero de ellos, “Por un gran Museo de Santa Cruz”, en pleno mes de agosto; y a finales de septiembre otro titulado “El juego del Arte Contemporáneo en Castilla-La Mancha”.  Este centro museístico es el museo de Arte, Etnología y Arqueología de la provincia de Toledo,  de titularidad estatal y gestión autonómica. Al edificio principal del antiguo Hospital de Santa Cruz, se sumó el convento de Santa Fe, adquirido por el Estado para ampliación de la Biblioteca Pública situada en el edificio del Miradero y que, al trasladarse al Alcázar, fue utilizado por el Museo. Además utiliza dos salas del edificio del Miradero y el patio de este edificio contiguo al Museo, como depósito de obras de arte y vestigios de las excavaciones arqueológicas llevadas a cabo en la provincia. 

Juan Sánchez Sánchez, historiador y bibliotecario

Desde hace años, frecuentemente el Museo se ha utilizado para la instalación de exposiciones temporales y otros eventos; ello influyó en el hecho de que gran parte de sus colecciones permanentes están hoy día almacenadas, sin poderse contemplar por el público. Claro que la vitalidad de un museo y su proyección social se perciben cuando a una colección permanente se une una política ambiciosa de exposiciones temporales; pero en el caso de este Museo, los eventos, actos socioculturales y las propias exposiciones temporales han incidido en el almacenamiento de buena parte de sus contenidos básicos y permanentes. Cuando asumió la dirección hace dos años Fernando Fontes señaló a los medios de comunicación que entre sus objetivos estaba volver a instalar en la colección permanente buena parte de los fondos conservados en depósitos. Junto a un mayor apoyo institucional, se necesitaban recursos humanos: es constatable que el Museo de Santa Cruz padece una fuerte crisis de personal técnico, estando en una situación similar a la del momento de las transferencias del Estado a la Comunidad Autónoma hace 35 años. También carece de gabinete pedagógico y de comunicación, con muy pocos recursos para la necesaria labor cultural de este tipo de centros. Para trabajar en coalición con la sociedad y convertirlo en un museo vivo, el centro precisa medios que hoy por hoy se le están negando.  Tengamos además en cuenta que el Museo tiene otros museos y colecciones filiales, dependientes de la misma dirección.

El Museo viene trabajando en un plan director para conseguir recuperar para exposición permanente los extraordinarios fondos artísticos, etnológicos y arqueológicos que atesora. La idea clave es aprovechar los tres edificios (Santa Cruz, Santa Fe y el Miradero) para hacer un gran centro museístico, dotado con los recursos necesarios y proyectando a la sociedad una labor cultural y expositiva de primer orden. Esta idea es lógica: que en el corazón de la ciudad se potencie un gran museo, aprovechando la conjunción de tres edificios anexos.

Pero junto a esas necesidades, saltó la noticia, desde hace cerca de dos años, de la posible recepción en Castilla-La Mancha de una serie de obras de arte del coleccionista Roberto Polo. Lo  que en principio sería un factor positivo para el panorama patrimonial y cultural de esta región, se está convirtiendo en una seria amenaza tanto para el Museo de Santa Cruz como para la Biblioteca de Castilla-La Mancha, que sigue utilizando como depósito externo el edificio del Miradero. Y tal vez para los demás museos que gestiona la Junta porque, a la escasez presupuestaria actual, puede unirse la derivación de recursos para el proyecto Polo. Cultura está exigua presupuestariamente porque el presidente del Gobierno regional, Emiliano García-Page,  no tiene este ámbito entre sus prioridades políticas.

Se está provocando una seria alarma entre los directores y técnicos de museos, así como entre los expertos, artistas y colectivos relacionados con el arte contemporáneo y con los museos, que consideran que la operación de donación de las obras de la colección Polo no está siendo transparente y añade problemas a la situación de este complejo museístico.

El Gobierno regional decidió instalar los fondos de la colección Polo en las salas del antiguo convento de Santa Fe. Y, además, en el futuro desea utilizar el edificio del Miradero para la misma colección. Ambas medidas serán un mazazo para el Museo de Santa Cruz, que se verá obligado a seguir escondiendo en depósitos más del 90% de sus colecciones. Entre ellos, los riquísimos fondos del Museo de Arte Contemporáneo de Toledo, con los impresionantes paisajes toledanos de Aureliano de Beruete; obras, entre otros muchos, de Ricardo Arredondo, Antonio López y Benjamín Palencia; y las obras del universal artista toledano Alberto Sánchez, “panadero de Toledo y escultor de España”, según le definió el poeta Pablo Neruda, con una serie de dibujos y esculturas que fueron cedidas por la familia del artista. Todo guardado desde hace 17 años por una decisión arbitraria de los sucesivos gobiernos de CLM, que nunca han tenido una política de museos.

Surgen muchas preguntas sobre la colección Polo y el Gobierno regional está haciendo gala de una enorme falta de transparencia. Hasta ahora la gestión de esta iniciativa la realizan a través de la Fundación Impulsa, aunque al parecer ya se ha constituido la Fundación Polo. En la web de Impulsa se habla inicialmente que Polo cederá una colección de 7.000 obras, para luego afirmar que entregará 445 obras, valoradas en 368 millones de €. Además de este interrogante básico, pregunto: Pero ¿las cede o las presta para que se queden 15 años? En la web se  añade la opción de que tal vez algunas puedan quedarse permanentemente en la región. Es muy lamentable: A pesar de los anuncios, sigue sin ser público el protocolo o convenio sobre esta operación. Y los interrogantes se multiplican cuando hablamos de las sedes de esta colección, que el propio Polo denomina “Museo” Dan por hecho utilizar el antiguo convento de Santa Fe, pero ello va en contra del Plan del Museo de Santa Cruz. No creo que el Ministerio de Cultura, titular del Museo colabore en tal disparate. Respecto al edificio del Miradero, está cedido por el Estado para la Biblioteca, por lo que antes deberá construirse o adaptarse una sede para el depósito externo de la Biblioteca, que acoge unos 150.000 documentos.  También hablan del Archivo Histórico Provincial de Cuenca, que está a tope y no tiene espacio libre; y además es también titularidad del Estado. En fin, la web de la Fundación está llena de sorpresas, ambigüedades e inexactitudes. Puede comprobarse en el enlace http://www.iclm.es/coleccion-roberto-polo/

Pero surgen más preguntas: ¿Qué presupuesto y cómo se financiará el traslado y ubicación en  Santa Fe de estas obras? ¿Finalmente qué obras serán las que se expongan?

¿Qué proyectos hay para los fondos del Museo de Arte Contemporáneo de Toledo, hoy guardados a buen recaudo? Por otro lado, mientras que el señor Polo se arriesga a hablar de un museo Polo, ¿con qué personal y medios contaría ese hipotético museo? Por cierto, un museo precisa de todo un itinerario para su creación, no basta con llamarlo como tal. Y puesto que hablan de dos ciudades como sede de la colección Polo (Toledo y Cuenca), debemos preguntarnos: ¿El gobierno regional está pensando crear el Museo de Arte Contemporáneo de Castilla-La Mancha? El viceconsejero de Cultura, Jesús Carrascosa, menciona públicamente un Plan de Arte Contemporáneo de la Junta, pero ¿dónde está ese Plan? ¿Va a presentarse a las Cortes de CLM y a la sociedad? ¿Se está contando con la opinión de los artistas actuales de la región?  De ese pretendido Plan sólo encontramos un video institucional de 1:08 minutos, que puede aceptarse como difusión de una ocurrencia, pero no de un plan riguroso. Lo razonable sería realizar un proyecto de Museo que integrase todas las colecciones de arte contemporáneo propiedad o de gestión autonómica y que suponga un verdadero plan de captación de obras de los artistas contemporáneos más significativos. Y respecto a la colección Polo, en principio tratarla como una exposición temporal en un centro distinto a Santa Cruz, hasta que madure y se consolide la idea  definitiva sobre estos fondos.

Entre los expertos, los artistas y el propio personal de los museos de Castilla-La Mancha está cundiendo la alarma por el proceder del Gobierno regional, más empeñado en afrontar la próxima contienda electoral con algún “triunfo” que en desarrollar una política museística coherente y consensuada con los directores de los museos de la región y el mundo del arte. ¡Malos asesores está teniendo el consejero Ángel Felpeto en este asunto! Él sabe perfectamente que la sociedad toledana no ve con buenos ojos este golpe al museo de Santa Cruz que puede acabar con sus proyectos de futuro. Pero a lo que se ve hay muchos intereses en escena.

Juan Sánchez Sánchez

Publicado también en CLM24.

El juego del Arte Contemporáneo en Castilla-La Mancha, por Juan Sánchez

 Reproducimos un nuevo artículo de historiador y académico Juan Sánchez Sánchez sobre el Arte Contemporáneo en nuestra región y sobre los fondos del MACTO, enviado a diferentes personas y medios de comunicación.

En marzo de 1975 se abría en el edificio de la Casa de las Cadenas, calle de las Bulas número 15, el Museo de Arte Contemporáneo de Toledo. Se interpretó como un signo de los nuevos tiempos que deberían abrirse en la ciudad y en el conjunto de España. El Museo estaba en plena judería, en una típica casa del siglo XVI y albergaba pinturas, dibujos, grabados, litografías y esculturas de artistas de los siglos XIX y XX.

Entre ellos, los impresionantes paisajes toledanos de Aureliano de Beruete; obras, entre otros muchos, de Ricardo Arredondo, Antonio López y Benjamín Palencia; y las dos salas dedicadas al universal artista toledano Alberto Sánchez, “panadero de Toledo y escultor de España”, según le definió el poeta Pablo Neruda, con una serie de dibujos y esculturas que fueron cedidas por la familia del artista. Conservo en mi biblioteca personal el Catálogo del Museo, editado por la Dirección General del Patrimonio Artístico y Cultural el mismo año y con 248 páginas con numerosas reproducciones de las obras del Museo.

Diversas webs informan acerca del Museo pero lo más llamativo es que la página de Turismo de la Junta, que tiene el pomposo título de “En un lugar de tu vida ”, incluye, al hablar del Patrimonio, este Museo, como si todavía estuviera abierto… Eso se llama tensión informativa sobre el Patrimonio y la Cultura…

Según recoge el historiador del arte Rafael del Cerro Malagón, el edificio fue adquirido por el Ayuntamiento de Toledo en 1962 con el fin de usarlo como archivo municipal, aunque finalmente se usó como hospicio. En 1973 se cedió a la antigua Dirección General de Bellas Artes, con el fin de crear el museo, que funcionaría como filial del Museo de Santa Cruz. Tras la restauración dirigida por el arquitecto Manuel González Valcárcel, el Museo abrió sus puertas. Tras apenas veinticinco años de vida, el Museo se cerraría al finalizar el siglo XX, para realizar obras. Según se dijo, los contenidos del Museo se albergarían en el Museo de Santa Cruz. Y desde entonces, el silencio.

“Urgente intervención para evitar males mayores en ese edificio”

Siendo yo director gerente de la Biblioteca de Castilla-La Mancha, y enormemente preocupado por la situación de su depósito externo en el edificio del Miradero, realicé, como he contado en otros artículos, una serie de informes pidiendo la urgente intervención para evitar males mayores en ese edificio. Siempre observé que dos salas del Miradero estaban ocupados por el Museo de Santa Cruz, y yo no disponía de acceso ni llave a esos depósitos que pertenecían a la Biblioteca. Como conocía los problemas de espacio del Museo, nunca dije nada.

Pero, como consecuencia de las gestiones, vinieron técnicos y varios subdirectores generales del Ministerio y entonces fue cuando descubrí que, entre las obras artísticas allí depositadas, estaban las del Museo de Arte Contemporáneo. ¡Nos subíamos por las paredes! A partir de ese día, mi preocupación por el Miradero se incrementó: teníamos unos 150.000 libros, periódicos, revistas, carteles y otros materiales en el Miradero, pero nunca imaginé que allí estaban los tesoros de arte contemporáneo de Toledo.

Había muchos problemas que era urgente resolver, pero uno me preocupaba especialmente: la instalación eléctrica, que podía provocar un incendio de resultados imprevisibles. Con un agravante: que no estaba operativo el sistema no ya de extinción sino incluso el de detección de incendios. Es decir, en un edificio (el Miradero) sin vigilante de seguridad, porque había que ahorrar, si surgía el menor conato de incendio podría propagarse sin límite al no haber un sistema de detección ni de extinción.

Detección de incendios

Volví a proponer que al menos el sistema de detección se instalase, pues un incendio podría afectar al edificio del Miradero y al colindante Museo de Santa Cruz. La Consejería, tras diversos informes, en el verano de 2017 autorizó algunas actuaciones pero no la más prioritaria: la detección de incendios, y así seguimos…. ¿Saben lo que ha pasado en el Museo Nacional de Brasil, en Río de Janeiro? No pretendo ser alarmista. Pero tanto el Museo de Santa Cruz como la Biblioteca de Castilla-La Mancha vienen denunciando esta situación, que puede provocar un incendio de dimensiones imprevisibles, ante la pasividad y el olvido de la Consejería de Educación, Cultura y Deportes.

El PSOE incluyó en su programa electoral para las municipales de 2015 la puesta en marcha de un Museo de Arte Contemporáneo, sin definir en qué edificio. Por su parte, el PP manifestó también en campaña electoral que quería instalar en la Casa de las Cadenas el Museo de Arte Contemporáneo. De hecho, el Ayuntamiento hace varios años ha pedido al Ministerio la reversión del edificio al no estar siendo utilizado para el fin museístico al que se destinó.

Por su parte, el Ayuntamiento vino a incidir en este juego del arte contemporáneo en Toledo. En noviembre de 2015, en solemne rueda de prensa, la alcaldesa, Milagrón Tolón, anunció que Toledo tendría, a partir del primer semestre de 2016, “…un nuevo museo de arte contemporáneo que contará con casi 500 obras del artista Salvador Dalí, lo que constituirá una importante colección del genio de Figueras”.

En la rueda de prensa participaron también la presidenta de la Cámara de Comercio e Industria de Toledo, María Ángeles Martínez; y el presidente de la Federación Empresarial Toledana (Fedeto), Ángel Nicolás. Todos pusieron de manifiesto la recuperación de un espacio cultural en la Cámara de Comercio; que Toledo “se vuelca en el arte contemporáneo” y que se refuerza así la cultura y el turismo de la ciudad, según expresó la alcaldesa.

Por cierto, ¡qué coincidencia!: FEDETO y el Ayuntamiento anunciando un proyecto fantástico para Toledo, igual que ahora con el Parque Puy du Fou. En fin, todos los detalles de este compromiso en la nota de prensa oficial del Ayuntamiento. Por cierto, ¿qué ha hecho o dicho el Ayuntamiento para recuperar para la sociedad el Museo de Arte Contemporáneo? ¿Y qué ha pasado del museo Dalí? Toledo tiene un Ayuntamiento que hace actividades culturales pero no tiene política cultural, y es lamentable.

En esta situación, el Círculo de Arte emprendió una campaña para promover un Museo de Arte Contemporáneo en Toledo, proponiendo que la sede principal fuera el edificio de San Marcos, generalmente poco utilizado tras el aniquilamiento de la Fundación de Caja Castilla-La Mancha. El artista Luis Pablo Gómez Vidales, presente del Círculo de Arte, asumió como primer firmante el manifiesto que un numeroso grupo de artistas toledanos hicieron público.

Junto a otras verdades, los artistas recordaron que “Toledo es la única capital autonómica del país que no cuenta con un espacio en el que se puedan reunir obras de arte contemporáneo y sus figuras emblemáticas.” ¿Qué dijeron las instituciones? En los medios sólo recojo las del entonces vicealcalde de Toledo y responsable de Cultura en el Ayuntamiento José María González Cabezas: “la idea nos parece bien, las cosas llevan su ritmo, pero no debemos de hablar de un edificio concreto. El centro cultural San Marcos podría ser un buen escenario, pero no tiene por qué ser el único”. Y desde entonces silencio.

Roberto Polo

Y ahora la Colección Polo. De nuevo, Toledo entrará en la senda de la modernidad: el arte contemporáneo de otros países vendrá a Toledo y a Cuenca. Sin proyecto. Gastando unos recursos de los que la Consejería, por decisión del presidente regional y el Consejo de Gobierno de Castilla-La Mancha, carece. Unos fondos no cuantificados van a desplazar el proyecto del gran Museo de Santa Cruz y van a lograr que el arte contemporáneo de Toledo permanezca arrinconado y que no se ponga en marcha un centro que recoja la producción artística de los creadores de Castilla-La Mancha de la segunda mitad del siglo XX y de nuestro tiempo.

Además, quieren desalojar al Archivo Histórico Provincial de Cuenca, también titularidad del Estado, para instalar allí parte de la colección Polo. Me dicen que el viceconsejero de Cultura, Jesús Carrascosa, sólo tiene ojos para el arte contemporáneo, en realidad para la Colección Polo, y se olvida de las demás parcelas de su responsabilidad (patrimonio, archivos, bibliotecas, museos, cine….) Pero ¿le interesa el arte contemporáneo de nuestra región? ¿Lo va a promover y a difundir? Tal vez sólo pretenda pasar a la historia como el hombre que trajo las vanguardias artísticas a Castilla-La Mancha, sin proyecto. Aunque por su actuación rompa las ilusiones de quienes trabajan para los ciudadanos de Castilla-La Mancha desde sus museos. Aunque los fondos del Museo de Santa Cruz permanezcan escondidos.

¿Es ésta la mejor opción?: marginar los fondos del Museo de Santa Cruz (museo provincial de arte y arqueología) y obligar al Ministerio a construir un nuevo Archivo Histórico Provincial en Cuenca por el capricho de unos gobernantes que no saben proyectar conjuntamente con los expertos ni con los directores de los centros, ya sean archivos, bibliotecas o museos.

¿Es razonable enviar los fondos del depósito del Miradero a otro lugar, privando por más tiempo a los ciudadanos de esas colecciones? Porque el viceconsejero probablemente no sabe que no se trata de almacenar: hacen falta depósitos perfectamente dotados. Políticos y técnicos tienen que mirar en la misma dirección, pero estos gobernantes al parecen son capaces de improvisar y tomar decisiones por sí mismos: no necesitan técnicos ni expertos. Sólo a sus amigos.

Juan Sánchez Sánchez

Publicado también en El Diario.